naszych stanów emocjonalnych w nich wszystkich ukryte jest dążenie i tęsknota za miłością absolutną . SAMOTNOŚĆ jest najbardziej oczywistym wyrazem potrzeby miłości, podobnie jak ODRZUCENIE jest wyrazem miłości niechcianej . STRACH pojawia się w obliczu utraty miłości , NIENAWIŚĆ jest jej odwrotnością a DEPRESJA lub NUDA to tęsknota za pasją ukrytą w miłości .
Frances Wilks
Istotną częścią produkcji komercyjnej w Chinach są oczywiście wielkobudżetowe produkcje, których akcja rozgrywa się w bliżej nieokreślonej, mitycznej przeszłości. Producenci wspierani przez agencje rządowe uciekają się bowiem do strategii orientalistycznych, prezentując chińską kulturę jako egzotyczną i niezwykłą,
obcą publiczności euroamerykańskiego kręgu kulturowego. Co więcej, celem tych przedstawień jest ukazanie Chińczyków jako pokojowo nastawionego narodu, który walczy wyłącznie w obronie własnego kraju i godności żyjących w nim ludzi.
Jagoda Murczyńska
- W życiu każdego człowieka nadchodzi moment próby. Możesz od tego uciekać,
możesz sobie wmawiać, że ciebie to nie dotyczy, że uprawiasz tylko swój kawałek poletka,
ale prędzej czy później pojmujesz, że to nieprawda, bo twoja ziemia jest zawsze częścią
jakiejś całości. I w imię tej całości musisz podnieść głowę znad grządki, spojrzeć w słońce
i powiedzieć jedno z dwóch słów: „tak” albo „nie”. Jednego tylko nie możesz – uciec, bo nie
ma takiego miejsca pod naszym słońcem, dokąd mógłbyś się udać.
Edgar Allan Poe
- Czy to nie znak? - zastanowił się Cohen. - Musi przecież być jakaś świątynia, której nie okradłem.
- Kłopot ze znakami i omenami - wtrącił Mały Willie - polega na tym, że nigdy nie wiesz, do kogo są skierowane. To tutaj może być całkiem dobrą wróżbą dla Honga i jego kumpli.
- No to ja ją zabieram - oświadczył Cohen.
- Nie możesz ukraść przesłania od bogów! - zaprotestował Saveloy.
- A co, jest do czegoś przybite? Nie? Na pewno nie? I dobrze. Czyli jest moje.
Terry Pratchett
Frances Wilks
Istotną częścią produkcji komercyjnej w Chinach są oczywiście wielkobudżetowe produkcje, których akcja rozgrywa się w bliżej nieokreślonej, mitycznej przeszłości. Producenci wspierani przez agencje rządowe uciekają się bowiem do strategii orientalistycznych, prezentując chińską kulturę jako egzotyczną i niezwykłą,
obcą publiczności euroamerykańskiego kręgu kulturowego. Co więcej, celem tych przedstawień jest ukazanie Chińczyków jako pokojowo nastawionego narodu, który walczy wyłącznie w obronie własnego kraju i godności żyjących w nim ludzi.
Jagoda Murczyńska
- W życiu każdego człowieka nadchodzi moment próby. Możesz od tego uciekać,
możesz sobie wmawiać, że ciebie to nie dotyczy, że uprawiasz tylko swój kawałek poletka,
ale prędzej czy później pojmujesz, że to nieprawda, bo twoja ziemia jest zawsze częścią
jakiejś całości. I w imię tej całości musisz podnieść głowę znad grządki, spojrzeć w słońce
i powiedzieć jedno z dwóch słów: „tak” albo „nie”. Jednego tylko nie możesz – uciec, bo nie
ma takiego miejsca pod naszym słońcem, dokąd mógłbyś się udać.
Edgar Allan Poe
- Czy to nie znak? - zastanowił się Cohen. - Musi przecież być jakaś świątynia, której nie okradłem.
- Kłopot ze znakami i omenami - wtrącił Mały Willie - polega na tym, że nigdy nie wiesz, do kogo są skierowane. To tutaj może być całkiem dobrą wróżbą dla Honga i jego kumpli.
- No to ja ją zabieram - oświadczył Cohen.
- Nie możesz ukraść przesłania od bogów! - zaprotestował Saveloy.
- A co, jest do czegoś przybite? Nie? Na pewno nie? I dobrze. Czyli jest moje.
Terry Pratchett